Adolfo Farsari

Adolfo Farsari, född 11 februari 1841, död 7 februari 1898, var en italiensk fotograf som arbetade i Yokohama i Japan. Efter att ha gjort en kort militär karriär, bland annat i amerikanska inbördeskriget, ägnade han sig åt entreprenörskap och blev kommersiell fotograf. Hans fotografiska verk var högt ansedda, speciellt de verk där han handkolorerade porträtt och landskapsbilder, vilka han för det mesta sålde till utlänningar och gäster från andra länder. Farsaris bilder blev mycket spridda, och presenterades eller nämndes i böcker och tidskrifter, samt återskapades ibland av andra artister i andra medier. Bilderna skapade utländska föreställningar om människor och platser i Japan, vilket till en viss grad påverkade hur japaner såg på sig själva och på Japan. Hans studio, den sista mer kända studion ägd av en utlänning i Japan, var en av landets största vad gäller fotografi. Det var till stor del Farsaris ambitiösa tekniska standard och entreprenörsförmåga som gjorde att fotografin i Japan utvecklades som den gjorde.

De tidiga åren

Adolfo Farsari föddes i Vicenza, i kungariket Lombardiet-Venetien (som då var en del av Kejsardömet Österrike, nu i Italien). Han började sin karriär i den italienska armén 1859 men emigrerade till USA 1863, där han var starkt abolitionistisk^[1] Farsari gick med i styrkorna på nordstaternas sida som en frivillig kavallerist från New York (New York State Volunteer Cavalry trooper) till dess att kriget slutade. Han gifte sig med en amerikanska, men äktenskapet blev misslyckat och 1873 lämnade han sin fru och sina två barn och flyttade till Japan.^[2]

I Yokohama gick Farsari och E.A. Sargent samman för att samarbeta. Deras firma, Sargent, Farsari & Co., sysslade med brevpapper, visitkort, tidskrifter, tidningar och romaner, japanska och engelska konversationsböcker, ordböcker, guider, kartor och fotografiska perspektiv på Japan. De som gjort dessa fotografier är okända men Farsari skapade några av kartorna. Mest anmärkningsvärda var Miyanoshita (i hälsoområdet Hakone) och Yokohama.^[3] Sedan hans samarbete med Sargent hade avslutats, publicerade företaget, som nu gick under namnet A. Farsari & Co., stegvisa upplagor av Keeling's Guide to Japan och Farsari själv skrev och publicerade Japanese Words and Phrases for the Use of Strangers.^[4] Firman var framstående i arbetet att publicera material för att hjälpa resande i Japan. De publicerade den första guiden om Japan i juli 1880.^[5]

Fotografisk karriär och studio

Farsari började 1883 lära sig själv att fotografera för att kunna skapa ett företag. 1885 gick han ihop med fotografen Tamamura Kozaburō och de skapade tillsammans Stillfried & Andersen, en studio (även känd under namnet Japan Photographic Association), som hade 15 anställda^[6]

Farsari och Yokohama shashin

Under perioden där fotograferna använde collodium (en trög vätska av salpetersyra, svavelsyra, bomull, etrar och etanol), alltså före ankomsten av mindre förstörande teknologier (silversalt i gelatin, fotografisk film och mindre kameror) och före den kontinuerliga ökningen av amatörfotografi, hade professionella fotografer som Farsari en viktig uppgift att dokumentera evenemang och vyer. I Japan var dessa fotografer före 1899 ännu viktigare på grund av att regeringen krävde att besökare ansökte om legitimation för att få besöka historiska platser. Kommersiella fotografer som var stationerade i Japan hade bättre möjligheter att få tillträde till förbjudna regioner och därmed att skapa värdefulla bilder.^[7] Trots allt registrerade Farsari att nästan hälften av besökarna i Yokohama 1899 var amatörfotografer; även om det var en överdrift så påverkade närvaron av ett ökat antal amatörfotografer naturligtvis den kommersiella fotoindustrin. För att uppmuntra amatörfotografer att besöka hans studio och kanske köpa några av hans produkter erbjöd Farsari fri användning av ett mörkrum.^[8]

Att veta vilka fotografier som kunde tillskrivas Farsari eller andra fotografer är svårt, då fotograferna under 1800-talet vanligen erbjöd varandra sina bilder och sedan sålde dem under eget namn. Det var mycket vanligt att kommersiella fotografer bytte hela förrådet av negativ med andra professionella fotografer eller att ett större antal av friskapande amatörfotografer sålde sina arbeten till mer än en studio.^[9] En fotografi tillskriven Farsari kan lika bra vara gjord av Beato, Stillfried & Andersen eller Kusakabe.^[10] På så sätt räknas bilden Officer's Daughter ("Dotter till en officer") ibland som fotografi av Farsari eller av Stillfried eller Kusakabe.^[11]

Livstiden för A. Farsari & Co täcker hela övergången av den japanska fotografin från inblandningen och inflytandet av främmande fotografer till en oberoende ursprunglig japansk fotografisk identitet.

Värdering av Farsaris verk/Kritik

På sin tid var verken från A. Farsari & Co. högt ansedda och populära. Utöver Kiplings stöd, publicerade fotografen och tillika produktiva fotografiskribenten W. K. Burton en värdering i en artikel från 1887 där han skrev: "Jag har aldrig sett så bra färgfotografier någon annanstans som jag har bland Farsaris verk".^[12] Samma år dök det upp en recension som prisade Farsaris verk i branschtidningen Photographic Times and American Photographer. Recensionen beskrev hans verk som "tekniskt sett nästan perfekta" och att de uppvisade "artistiska proportioner" i val av ämne, föreställande japanskt liv, och för att de försåg amerikanerna med bilder med naturlig skönhet av ett land som var obekant för dem.^[13]

Fotografier och andra verk i urval

Fotografierna är försedda Farsaris namn på dem, följt av visningsdatum, fotograferingsprocessen, och en beskrivande titel.

Jinriki, 1886. Handfärgat albumintryck på en dekorerad albumsida.

En rickshawförare, två passagerare och en bärare.
Wrestlers, c. 1886. Handfärgat albumintryck.

Scen av en sumomatch rikishi [wrestlare], a gyōji [domare] och publik.
Rooms, 1886. Handfärgat albumintryck på en dekorerad albumsida.

Interiör av ett japanskt hus.
Tennonji, Osaka, mellan 1885 och 1890. Handfärgat albumintryck på en dekorerad albumsida.

Vy över templet shitennō-ji i Osaka.
Chokugaku Mon [Chokugaku-porten], mellan 1885 och 1890. Handfärgat albumintryck.

Vy över Yūshō-in-mausoleets byggnadskomplex, med klocktornet och Chokugakuporten, i Zōjō-ji, Tokyo.
Japan, mellan 1885 och 1890. Albumintryck..

Fotomontage som innehåller olika bilder av A. Farsari & Co..
A. Farsari & Co., c. 1890.

Titelsida ur ett album från A. Farsari & Co..
Reklam för A. Farsari & Co., 1887. I Keeling's Guide to Japan, 4th Edition, 2nd Issue, 1890.

Källor

Den här artikeln är helt eller delvis baserad på material från engelskspråkiga Wikipedia, 4 september 2008.

Noter

^ Sanders of Oxford, s.v. "Farsari" Arkiverad 10 mars 2007 hämtat från the Wayback Machine.. Läst 9 december 2006.
^ Terry Bennett, Early Japanese Images (Rutland, Vt.: Tuttle, 1996), 44–45; Sebastian Dobson, "Yokohama Shashin", 27, i Art and Artifice: Japanese Photographs of the Meiji Era: Selections from the Jean S. and Frederic A. Sharf Collection at the Museum of Fine Arts, Boston (Boston: MFA, 2004).
^ en upplaga från 1890 Keeling's Guide reproducerar flera kartor där A. Farsari står som upphovsman, och en annons i Guiden refererar till "A. Farsari" som "fotograf, målade & kontrollör". George C. Baxley Stamps, Keeling's Guide to Japan. Titelsidan på ett fotografi från 1890 fotografalbum refererar till A. Farsari & Co. som "fotograf, målade, kontrollör, publicist & commission agents". Waseda University Library; Exhibitions; WEB; Farsari, No. 37.
^ Dobson, 21, 28.
^ Frederic A. Sharf, "A Traveler's Paradise", 10, i Art and Artifice.
^ Dobson, 21; Bennett, 45.
^ Dobson, s. 36–37.
^ Dobson, s. 36.
^ Även A. Farsari & Co.s fotografier av den kungliga trädgården, som studion hade exklusivt tillträde under 1890-talet, avbildas ibland i album av andra fotografer som Kusakabe och Tamamura. Antagligen övertog de nämnda fotograferna Farsaris bilder och sålde dem som sina egna. Bennett, s. 46, s. 59.
^ Bonnell D. Robinson, "Transition and the Quest for Permanence: Photographers and Photographic Technology in Japan, 1854–1880s", 41, in Banta and Taylor, eds. 41.
^ Bernard Quaritch, Ltd.; Bibliopoly; Bernard J. Shapero Rare Books; "Farsari, Adolfo (attributed to) Officer's Daughter".
^ Citerad i Gartlan, 174; Worswick, 144. ("I have seen no better work in the way of coloured photographs anywhere than some of Farsari's productions")
^ Citerad i Gartlan, 174.

Tryckta källor

Art and Artifice: Japanese Photographs of the Meiji Era: Selections from the Jean S. and Frederic A. Sharf Collection at the Museum of Fine Arts, Boston. medverkande: Sebastian Dobson, Anne Nishimura Morse, och Frederic A. Sharf. Boston: MFA Publications, 2004. ISBN 0-87846-682-7 (paper), ISBN 0-87846-683-5 (hard).
Bachmann Eckenstein Art & Antiques. Läst 6 december 2006.
Banta, Melissa. "Life of a Photograph: Nineteenth-Century Photographs of Japan from the Peabody Museum and Wellesley College Museum". I Banta och Taylor, eds.
Banta, Melissa, and Susan Taylor, eds. A Timely Encounter: Nineteenth-Century Photographs of Japan Ex. cat. Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum Press, 1988. ISBN 0873658108.
Baxley, George C. Baxley Stamps, Keeling's Guide to Japan. Läst 22 december 2006.
Bennett, Terry. Early Japanese Images. Rutland, Vermont: Charles E. Tuttle, 1996. ISBN 0-8048-2033-3 (paper), ISBN 0-8048-2029-5 (hard).
Bernard Quaritch, Ltd.; Bibliopoly; Bernard J. Shapero Rare Books; "Farsari, Adolfo (attributed to) Officer's Daughter". Läst 10 januari 2007.
Clark, John, ed. Japanese Exchanges in Art, 1850s to 1930s with Britain, Continental Europe, and the USA: Papers and Research Materials. Sydney: Power Publications, 2001. ISBN 1864873035.
Dobson, Sebastian. "Yokohama Shashin". I Art and Artifice.
Edwards, Gary. International Guide to Nineteenth Century Photographers and Their Works. Boston: G.K. Hall & Co., 1988. ISBN 0816189382 sida 184.
Gartlan, Luke. "A Chronology of Baron Raimund von Stillfried-Ratenicz (1839–1911)". In Clark.
Handy, Ellen. "Tradition, Novelty, and Invention: Portrait and Landscape Photography in Japan, 1860s–1880s". I Banta och Taylor, eds.
Iwasaki, Haruko. "Western Images, Japanese Identities: Cultural Dialogue between East and West in Yokohama Photography". I Banta och Taylor, eds.
Morse, Anne Nishimura. "Souvenirs of 'Old Japan': Meiji-Era Photography and the Meisho Tradition". I Art and Artifice.
Musée Nicéphore Niépce; Collection du musée Niépce. 'Thé/Laque/Photographie'". Läst 3 april 2006.
Museum of Fine Arts, Boston, s.v. "Dumoulin, Louis". Läst 6 december 2006.
Museum of Fine Arts, Boston, s.v. "Farsari, Adolfo". Läst 9 februari 2006.
Nagasaki University Library; Japanese Old Photographs in Bakumatsu-Meiji Period, s.v. "Farsari". Läst 10 december 2006.
Robinson, Bonnell D. "Transition and the Quest for Permanence: Photographers and Photographic Technology in Japan, 1854–1880s". I Banta och Taylor, eds.
Sanders of Oxford, s.v. "Farsari". Läst 9 december 2006.
Sharf, Frederic A. "A Traveler's Paradise". I Art and Artifice.
Union List of Artist Names, s.v. "Dumoulin, Louis-Jules". Läst 14 februari 2006.
Waseda University Library; Exhibitions; WEB; Farsari, No. 37. Läst 14 februari 2006.
Waseda University Library; Exhibitions; WEB; Farsari, No. 38. Läst 14 februari 2006.
Worswick, Clark. Japan: Photographs 1854–1905. New York: Pennwick/Alfred A. Knopf, 1979. ISBN 0-394-50836-X.