Symphonie no 103 de Joseph Haydn

« Roulement de timbales »

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Symphonie n^o 103 en mi bémol majeur Hob. I: 103 Roulement de timbales Paukenwirbel
The King's Theatre

Genre	Symphonie
Nb. de mouvements	4
Musique	Joseph Haydn
Durée approximative	31 minutes
Dates de composition	en 1795 lors de son deuxième voyage à Londres
Création	2 mars 1795 King's Theatre (Londres)
Interprètes	à la direction, le compositeur
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La Symphonie n^o 103 en mi bémol majeur, « Roulement de timbales » (« Paukenwirbel » en allemand), Hob. I: 103, de Joseph Haydn a été composée en 1795. Elle est l'avant-dernière des douze symphonies dites « londoniennes », considérées comme les plus belles de Haydn. La création eut lieu à Londres le 2 mars 1795.

La forme de cette symphonie correspond à celle de la symphonie classique en quatre mouvements.

Effectif musical

Instrumentation de la 103^e symphonie

Cordes

premiers violons, seconds violons, altos,

violoncelles, contrebasses,

Bois

2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Clarinettes en si b, 2 Bassons,

Cuivres

2 Cors en mi b, 2 Trompettes en mi b,

Percussions

Timbales.

Lors de la création Joseph Haydn dirige l'orchestre au pianoforte.

Analyse

Adagio, Allegro con spirito

Adagio (en do mineur, à
, mesures 1 à 39) - Allegro con spirito (en mi bémol majeur, à
, mesures 40 à 201 - Adagio, mesures 202 à 213 - Allegro con spirito, mesures 214 à 229

La structure est celle d'une forme-sonate bithématique avec une introduction lente. Ce mouvement débute par un étonnant roulement de timbale donné à découvert^[1] (qui donne son nom à la symphonie), un des débuts les plus étranges de la littérature symphonique^[2]. Le thème qui suit évoque les quatre premières notes du Dies iræ sur un tempo ralenti, au rythme imperceptible. L'allegro s'ouvre « piano » sur un thème léger, auquel répond « forte » le passage du Dies iræ sur un rythme accéléré donnant au mouvement une tonalité populaire^[3]. Chose inhabituelle dans la structure classique : l'introduction lente est reprise lors de la réexposition.

Introduction de l'Adagio :

$\version "2.18.2" \relative c { \key ees \major \time 3/4 \tempo "Adagio" \clef "bass" \tempo 4 = 60 ees16 \pp ^\markup {Timpani} ees ees ees \repeat unfold 2 {ees16 ees ees ees} <ees, ees'>4 ^\markup {Vc} (<d d'> <ees ees'>) <c c'> (<aes' aes'> <f f'>) <d d'> (<bes' bes'> <aes aes'>) <g g'> (<ees ees'> <c' c>) <f, f'>2. (<bes bes>2) r4 }$

Introduction de l'Allegro con spirito :

$\version "2.18.2" \relative c'' { \key ees \major \time 6/8 \tempo "Allegro con spirito" \set Score.currentBarNumber = #40 \tempo 4 = 140 \partial 8*3 g'8-. \p g-. aes (g-.) g-. f (ees) ees16 d ees g bes8-. bes-. r c-. c-. des (c-.) c-. aes (g) g16 bes aes f ees8-. ees-. r g,-. g-. aes (g-.) g-. f (ees) ees16 d ees g bes8-. bes-. r c-. c-. des (c-.) c-. aes (g) g16 (bes aes f) <g, ees'>4 \f ees''16 d c8-. bes-. aes-. g r ees''16 (d) c8-. bes-. aes-. g (bes) ees16 (d) c8-. bes-. aes-. g (bes) d,16 (ees) d (ees f ees) bes' (g) f8-. f-. b,16 (c) b (c d c) g' (ees) d8 [d] }$

Andante più tosto Allegretto

Andante più tosto Allegretto, en do mineur/do majeur, à

La structure est en forme de doubles variations sur deux thèmes ayant chacun l'allure d'une marche lente. Les deux thèmes sont proches, le premier en ut mineur et le second en ut majeur. Les quatre variations (deux pour chaque thème) font alterner des atmosphères très différentes, allant du style galant au style héroïque. Au fil des variations, l'orchestration est de plus en plus recherchée donnant une impression de distanciation par rapport au matériau de départ^[3].

Introduction de l'Andante più tosto Allegretto (do mineur) :

$\version "2.18.2" \relative c' { \key ees \major \time 2/4 \tempo "Andante più tosto Allegretto " \tempo 4 = 60 \partial 8 g8 \p c4 (ees8) fis g-. d-. b-. g-. c8. (d16 ees8) fis-. g16. (fis32) a16. (fis32) g8-. g, c4 (e8) f bes16. (fis32) g16. (d32) ees8 r c'16. (g32) aes16. (e32) f8-. bes-. ees,8 r r \bar ":|." }$

Deuxième thème (do majeur), à la mesure 27 :

$\version "2.18.2" \relative c' { \key c \major \time 2/4 \omit Staff.TimeSignature \tempo 4 = 60 \set Score.currentBarNumber = #27 \bar ".|:" \partial 8 g8 \p c8. (d16 e8) fis g8. (a16 g8) f!-. e-. e-. d-. d-. c8. \trill \sf (b32 c) g8 g c8. (d16 e8) fis g8. (a16 g8) gis-. a-. a-. fis-. fis-. g8. \trill \sf (fis32 g) g,8 \bar ":|." }$

Menuetto

Le menuet (conforme aux règles de composition de la symphonie classique) est en mi bémol majeur, à
et comporte 80 mesures.

Première reprise du Menuetto :

$\version "2.18.2" \relative c'' { \key ees \major \time 3/4 \tempo "Menuetto" \tempo 4 = 120 \partial 4 bes4-. \f \grace{c32 (bes a} bes4) \sf (ees8) r ees4-. ees16. \sf (f,8.) f8-. r f4-. \grace{g32 (f e} f4) \sf (bes8) r bes4-. bes16. \sf (ees,8) ees8-. r g'4-. \grace{f16 (g} aes2 \sf) g4 f16 (aes) r8 aes16 (c) r8 d,16 (f) r8 ees r aes r g r f16 \sf (bes,8.) bes8-. r r4 \clef "bass" f16 ^\markup{Basson} \sf (bes,8.) bes8-. r r4 \clef "treble" f'''16 ^\markup{Flûte} \sf (bes,8.) bes8-. r r4 \bar ":|." }$

Première reprise du Trio :

$\version "2.18.2" << \new Staff \with { instrumentName = #"V1"} \relative c'' { \key ees \major \time 3/4 \tempo "Trio" \tempo 4 = 120 \bar ".|:" \partial 4 bes8 \p (ees) bes (g) c (aes f d) ees (g bes ees) g (ees) d4 r aes'8 (f) ees4 r bes'8 (g) c2 (aes8 f) ees (f g aes) bes-. bes-. bes4 r d, ees r \bar ":|." } \new Staff \with { instrumentName = #"V2"} \relative c'' { \key ees \major \bar ".|:" \partial 4 r4 \repeat unfold 2 {R1*3/4} bes,8 \p (d f aes) c (aes) g4 r ees8 (ees') ees4 r ees,8 (f) g4 r r \repeat unfold 6 {f8-.} g4 r \bar ":|." } \new Staff \with { instrumentName = #"A"} \relative c'' { \clef "alto" \key ees \major \bar ".|:" \partial 4 r4 \repeat unfold 3 {R1*3/4} g,8 \p (bes d ees g ees) aes4 r r g r r \repeat unfold 6 {bes,8-.} ees,4 r \bar ":|." } \new Staff \with { instrumentName = #"Vc"} \relative c' { \clef "bass" \key ees \major \bar ".|:" \partial 4 r4 \repeat unfold 4 {R1*3/4} aes,8 \p (c f aes) c-. aes-. <bes, bes'>4 \p r r bes r r ees r \bar ":|." } >>$

Allegro con spirito

Allegro con spirito, en mi bémol majeur, à , 399 mesures

Le finale est en mi bémol majeur. Le mouvement est résolument monothématique. Les trois parties de la forme sonate classique (exposition, développement, réexposition) sont introduites par un thème unique sous sa tonalité d'origine. Haydn réussit le tour de force d'utiliser un seul motif sans répétition textuelle et en maintenant l'attention par l'impression d'une dramatisation qui ne faiblit pas^[4]. Beethoven se souviendra de cette page lors de la composition de sa cinquième symphonie.

Introduction de l'Allegro con spirito par les cors en mi bémol :

$\version "2.18.2" \new Staff \with { instrumentName = #"Cors"} \relative c' { \key c \major \time 2/2 \tempo "Allegro con spirito" \tempo 4 = 120 <e c'>1 \p <g d'> <c e>2. <g d'>4 <e c'>2 r2 \fermata }$

Premier thème exposé par les cordes (mesure 5) :

$\version "2.18.2" << \new Staff \with { instrumentName = #"V1"} \relative c'' { \key ees \major \time 2/2 \omit Staff.TimeSignature \tempo 4 = 260 \set Score.currentBarNumber = #5 r4 ees4-. \p ees-. ees-. ees2 (d4 c) bes (c8 d) ees4-. f-. g r r2 r4 aes4-. aes-. aes-. aes2 (g4 f) ees8 (f ees d) c4-. f-. bes, r r2 r4 des4-. des-. des-. des2 (c4 bes) aes } \new Staff \with { instrumentName = #"V2"} \relative c'' { \key ees \major \time 2/2 \omit Staff.TimeSignature \repeat unfold 4 {R1} r4 f4-. f-. f-. f2 (ees4 d) ees8 (f ees d) c4-. f-. bes, r r2 r4 des-. des-. des-. des2 (c4 bes) aes4 } \new Staff \with { instrumentName = #"A"} \relative c'' { \clef "alto" \key ees \major \time 2/2 \omit Staff.TimeSignature \repeat unfold 7 {R1} r4 bes,-. bes-. bes-. bes2 (aes4 g) f8 (aes g f) e4-. c'-. f, } \new Staff \with { instrumentName = #"Vc"} \relative c' { \clef "bass" \key ees \major \time 2/2 \omit Staff.TimeSignature \repeat unfold 7 {R1} r4 bes-. bes-. bes-. bes2 (aes4 g) f8 (aes g f) e4-. c'-. f, } >>$

Enregistrements

Orchestre philharmonique de Radio-France - Direction Ton Koopman - DVD chez Naïve - Le DVD sert de support à la leçon de musique de Jean-François Zygel: Les clés de l'orchestre.
Academy of St Martin in the Fields - Direction Neville Marriner chez Philips.

Liens externes

Ressources relatives à la musique :
- International Music Score Library Project
- Carnegie Hall
- MusicBrainz (œuvres)
Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :
- Larousse
Notices d'autorité :
- VIAF
- BnF (données)
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- Catalogne
- Australie
- WorldCat

Bibliographie

François-René Tranchefort (direction), Guide de la Musique Symphonique, Paris, Fayard, coll. « Les indispensables de la musique », 1998 (1^re éd. 1986), 896 p. (ISBN 2-213-01638-0), p. 337
Marc Vignal, Joseph Haydn, Paris, Fayard, coll. « Bibliothèque des grands musiciens », 1988, 1534 p. (ISBN 978-2-213-01677-1, OCLC 890914006, BNF 37706899), p. 1312-1315

Notes et références

↑ Haydn n'a pas donné d'indication de nuance sur son manuscrit. Différentes interprétations sont utilisées pour conférer un caractère dramatique à ce roulement de timbales : soit un début piano avec crescendo suivi d'un decrescendo ; soit un début fortissimo suivi d'un decrescendo ; soit encore de grands coups espacés se transformant progressivement en roulement.
↑ Joseph Haydn, Marc Vignal chez Fayard 1988 p.1312
↑ ^{a et b} Les œuvres clés de la musique classique, J. J Soleil et G. Lelong - Bordas 1991
↑ Joseph Haydn, Marc Vignal chez Fayard 1988 p.1315

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Autres	105 (Concertante)
Voir aussi : Liste des symphonies de Joseph Haydn