Sonate K. 161
| Sonate K. 161 ré majeur —   , Allegro, 95 mes. ⋅ K.160 ← K.161 → K.162 ⋅ L.416 ← L.417 → L.418 ⋅ P.215 ← P.216 → P.217 ⋅ F.110 ← F.111 → F.112 — ⋅ I 13 ← Venise I 14 → I 15 ⋅ I 12 ← Parme I 13 → I 14 ⋅ 1 ← Lisbonne 2 → 3 |
La sonate K. 161 (F.111/L.417) en ré majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.
Présentation
La sonate K. 161, en ré majeur, notée Allegro, forme une paire avec la sonate précédente. Les notes communes aux deux mains, ainsi que le chant des motifs alternés, démontrent la conception pour un clavecin à deux claviers. Les deux sonates sont ponctuées de points d'orgue[1] et le style à deux voix est clairement de type italien. Contrairement au catalogue Kirkpatrick et à Venise, la paire apparaît inversée dans Parme, ce qui correspond mieux au schéma « lent-vif » de la plupart des couples de sonates[2].
![\version "2.18.2"
\header {
tagline = ##f
% composer = "Domenico Scarlatti"
% opus = "K. 161"
% meter = "Allegro"
}
%% les petites notes
trillGq = { \tag #'print { g8\prall } \tag #'midi { a32 g a g } }
trillCisq = { \tag #'print { cis8\prall } \tag #'midi { d32 cis d cis } }
trillD = { \tag #'print { d4\prall } \tag #'midi { e32 d e d e \tempo 4. = 10 d~ d16 \tempo 4. = 52 } }
upper = \relative c'' {
\clef treble
\key d \major
\time 3/8
\tempo 4. = 52
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
s8*0^\markup{Allegro}
a'4. | \appoggiatura b16 a4. | \appoggiatura b16 ais8 b g \appoggiatura e16 dis8 e b | \trillCisq d4~ | \repeat unfold 2 { d8. e32 fis \trillGq | \times 2/3 { fis16 d' a } \omit TupletNumber \times 2/3 { fis16[ d cis] } d8~ } |
% ms. 10
d8. e32 fis \trillGq | \times 2/3 { fis16 a fis } \times 2/3 { d16[ fis d] } \times 2/3 { a16 d a } | \times 2/3 { fis16[ a fis] } \times 2/3 { d16 fis d } \times 2/3 { a16[ d a] } | \stemUp \change Staff = "lower" \times 2/3 { fis16 a fis } \trillD | \stemNeutral \change Staff = "upper"
% ms. 14
fis''4.~ | \times 2/3 { fis16 e dis } \times 2/3 { e16[ fis g] } \times 2/3 { a16 b c } | \times 2/3 { b16[ a g] } \times 2/3 { fis16 e dis } e8 | e4.~ | \times 2/3 { e16 d cis } \times 2/3 { d16[ e fis] } \times 2/3 { g16 a b } | \times 2/3 { a16[ g fis] } \times 2/3 { e16 d cis } d8
% ms. 20
d4.~ | \times 2/3 { d16 e fis } \times 2/3 { g16[ fis e] } \times 2/3 { d16 cis b } | \repeat unfold 2 { \times 2/3 { a16[ g' fis] } \times 2/3 { e16 d cis } \times 2/3 { b16[ a b] } } | \repeat unfold 2 { \times 2/3 { a16[ e' d] } \times 2/3 { cis16 b a } \times 2/3 { g16[ fis g] } } |
% ms. 26
\times 2/3 { fis16[ cis' b] } \times 2/3 { a16 g fis } \times 2/3 { e16[ d e] } | \times 2/3 { d16[ cis' b] } \times 2/3 { a16 g fis } \times 2/3 { e16[ d e] } | \times 2/3 { d16 cis d } \times 2/3 { e16[ d e] } \times 2/3 { fis16 e fis } | \times 2/3 { gis16 a gis } \times 2/3 { a16[ gis a] } \times 2/3 { b16 a b } | \times 2/3 { cis16 b cis } \times 2/3 { d16[ cis d] } \times 2/3 { e16 d e }
% ms. 31
\times 2/3 { fis16 e fis } \times 2/3 { gis16[ a gis] } << { \omit TupletNumber \stemDown \times 2/3 { a16 cis, a'~ } \stemUp | a8. gis32 fis e8 } \\ { s8 \tempo 4. = 30 b8 } >> | R4.\fermata |
}
lower = \relative c' {
\clef bass
\key d \major
\time 3/8
\set Staff.midiInstrument = #"harpsichord"
\override TupletBracket.bracket-visibility = ##f
% ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber
d,8 fis a | d fis a | g4. g | g8 fis d | e cis a | \repeat unfold 2 { d4 fis8 |
% ms. 8
e8 cis a } | d4. d, d, | \clef treble
% ms. 14
< d'' fis >8 < e gis > < fis a > | < g b >4 < fis a >8 | < e g > < fis a > < g b > | < cis, e > < d fis > < e g > | < fis a >4 < e g >8 | < d fis > < e g > < fis a > |
% ms. 20
< b, d >8 < cis e > < d fis > | < e g >4 < d g >8 | \repeat unfold 2 { < cis g' >4 < d g >8 } | < cis g' >4 < cis e >8 | d4 < cis e >8
% ms. 26
d4 \clef bass < a cis >8 | b4 < a cis >8 | b cis d | < b d > < cis e > gis | < a e' >8 < fis d' > < cis a' > |
% ms. 31
< d a' >8 < b b' > < a a' > | e4. \bar "||" R4.\fermata \bar "||"
}
thePianoStaff = \new PianoStaff <<
\set PianoStaff.instrumentName = #"Clav."
\new Staff = "upper" \upper
\new Staff = "lower" \lower
>>
\score {
\keepWithTag #'print \thePianoStaff
\layout {
#(layout-set-staff-size 17)
\context {
\Score
\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
\remove "Metronome_mark_engraver"
}
}
}
\score {
\keepWithTag #'midi \thePianoStaff
\midi { }
}](http://upload.wikimedia.org/score/2/t/2tgp0s28rgtzr94ufjknuaglkd6fcar/2tgp0s28.png)
Manuscrits
Le manuscrit principal est le numéro 14 du volume I (Ms. 9772) de Venise (1752), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme I 13 (Ms. A. G. 31406)[3]. Une copie figure dans le manuscrit de Lisbonne, no 2 (Ms. FCR/194.1)[4].
-
Parme I 13. -
Parme I 13 (fin de la première section). -
Venise I 14.
Interprètes
La sonate K. 161 est défendue au piano, notamment par Carlo Grante (2009, Music & Arts, vol. 1) ; au clavecin par Scott Ross (1985, Erato)[5], Richard Lester (2001, Nimbus, vol. 1), Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 4) et Pierre Hantaï (2018, Mirare, vol. 6).
Notes et références
- ↑ Chambure 1985, p. 190.
- ↑ Grante 2009, p. 18.
- ↑ Kirkpatrick 1982, p. 465.
- ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).
Sources
: document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.
- Ralph Kirkpatrick (trad. de l'anglais par Dennis Collins), Domenico Scarlatti, Paris, Lattès, coll. « Musique et Musiciens », (1re éd. 1953 (en)), 493 p. (ISBN 978-2-7096-0118-4, OCLC 954954205, BNF 34689181).
- Alain de Chambure, « Domenico Scarlatti : Intégrale des sonates — Scott Ross », Erato (2564-62092-2), 1985 (OCLC 891183737).
- (en) Carlo Grante, « Domenico Scarlatti, intégrale des sonates pour clavier (vol. 1) », Music & Arts (CD-1236), 2010.
Liens externes
- Notices d'autorité
: - VIAF
- BnF (données)
- LCCN
- WorldCat
- Ressource relative à la musique :
- International Music Score Library Project
v · m Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti | ||
|---|---|---|
| Essercizi, K. 1–30 (1738) |  | |
| K. 31–205période flamboyanteet pièces faciles(copies : 1739 ~ 1752) |
| |
| K. 206–358période intermédiaire(copies : 1752 ~ 1754) |
| |
| K. 358–555dernières sonates(copies : 1754 ~ 1757) |
| |
| Orgue | ||
| Suites en trio | ||
| K. deest |
| |
| Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates | ||
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